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Por muchos años yo he sido una persona alta y torpe, y fue muy significativo para mi ver a alguien. que estuviera en su hermoso y fuerte cuerpo como mujer, y no agachada, sabes. Y tan orgullosa de quien era y tan centrada. Pienso que se sentía muy cómoda. con este núcleo de personas que ella tenía en Londres. Y pienso que es una de las razones por las que ella quería. continuar haciendo la obra con Sir John, era para continuar teniendo la experiencia de estar en el escenario y trabajar. y estar muy protegida, creo. Creo que tenía un núcleo de amigos, como Ruth Roberts, que era su profesora de inglés. Recuerdo a Ruth, recuerdo a Kay Brown, su agente desde el principio. era la mujer que le seleccionaba, Irene Selznick, la esposa de David Selznick. Esos eran realmente los mejores amigos de mamá. y eran puente entre la familia y el trabajo. Ella hablaba mucho de sus hijos, hablaba de ti y tu operación, Tuve una operación de columna. hablaba de tu otra hermana. y de tu hermana mayor. y de su hijo. Esa era su familia, lo más cercano a ella, y creo que de alguna manera hablaba más de ti. de lo que habrás sentido. Estaba sorprendida, porque después de que ambas, mamá e Irene Selznick murieron, empezamos a leer la correspondencia, porque guardaron todas sus cartas. Buscábamos ver si había algo interesante, quizás un libro o algo sobre las dos mujeres que contara mucho. Miramos las cartas y sólo se trataba acerca de sus hijos. Sí. Era muy conmovedor. Estas eran dos mujeres que sólo se interesaban en su trabajo. Y eso me sorprendió, pensaba que las cartas nos darían una visión increíble. sobre el mundo de Hollywood, o las películas, o del teatro creativo. Nada, sólo siempre los hijos. «Pertenezco a este mundo imaginario del cine y el teatro. No quiero dejarlo nunca» Siempre he querido hacer algo para Ingmar Bergman. Y entonces le vi en el Festival de Cannes, yo estaba en el jurado, y él fue con su película «Gritos y Susurros». y decidí que debía recordárselo. Y le puse una pequeña carta en su bolsillo. Vamos a tener que hablar con ellos. Está bien? Y ser dirigida por tal artista, como es él, fue como una pequeña familia trabajando juntos. Él trabaja muy cerca de sus actores, y a pesar de que él sabe lo que quiere y de qué manera, es muy abierto a las sugerencias y voluntario a seguir. las reacciones instintivas que tienen sus actores. Y él construye sobre eso. Nunca diría: «Eso no es asunto tuyo para discutir conmigo.» No, el tomará más y más de ti, y luego te ayudará a desarrollar lo que él quiere que desarrolles. Así que es una relación muy cercana la que tienes con él. Cuando yo, la hija, está una noche. diciéndole a la madre: «Has arruinado mi vida. «Mírame, no puedo hacer nada porque tú nunca estuviste aquí.» Y la odio y la odio y le digo. Era un monólogo de tres páginas. Y al final la cámara está sobre ella y ella dice: «Por favor, lo siento, abrázame. Por favor, ámame.» E Ingrid dijo: «No voy a decir eso, «quiero abofetearla en la cara e irme de la habitación.» Y fue una catástrofe. Ingmar estaba furioso. y ella no iba a decirlo. Y él gritaba y ambos gritaban. Luego salieron al corredor y sabíamos que la película se terminaba. No va a continuar, ella no iba a decirlo. Y escuchamos gritos y más gritos y luego todo se volvió silencio, se abrieron las puertas, entran el genio, Ingmar y la actriz. Y por supuesto el ganó. Pero yo también tengo sentimientos. Yo discutí al principio, como lo hago con todos. Soy difícil, discuto todas las escenas y diálogos, la puesta en escena. No discuto porque sí, no es por tratar de improvisar mi personaje, trato de improvisar la película, la situación, para todos, quiero que sea lo mejor posible. Pero algunas veces soy muy torpe. y no uso ningún modo diplomático de decir algo, soy muy abierta y franca y meto la pata. Si ella quiere enojarse. Si la chica quiere ponerse de mal humor, a pesar de que ella le preguntó. Me dijo, porque pensaba que ella era muy angelical. Ella siempre decía: «Estoy disponible, trabajo muy duro.» Y siempre decía: «Soy la persona más fácil con quien trabajar.»